半夜，因為忽然要翻查一些資料，往書櫃找其中一本最愛的書—湯禎兆的遊於日本映畫。當年很愛這書，因為當年很愛看日本電影，那時看湯的文字和影評都覺得很有味道，而且書的封面設計獨特，所以即使是學生時代，也捨得買下這本在圖書館已看過多遍的書。今晚翻著它，發現自己將它用包書膠包了起了，而且是用了「辰衝包書法」。
曾幾何時，我在辰衝當過小小的店員。在海港城老店。那是一所很別緻的店。老闆是一位姓李的老先生（相信辰衝是他的家族生意），很少話，但對下屬和書本一樣嚴謹。我有幸在那裡工作過數月，像渡過了一個秋天，學過一些辰衝的規矩，那時不覺怎樣，現在想來，那些小事都是很好的記憶。
我是店裡的小工，基本上一切低層工作也要踫。他們最不喜歡做的就是「包書」，所以經理很快教懂我辰衝包書法，從此這些重任便落在我手。辰衝包書法的大原則是愈少用膠紙愈好，還有一本書四隻角都要包得整齊貼服，不能馬虎，萬一老闆QC時發現不滿意，必被打回頭重造。
還有老闆是環保份子，店中所有用過一面的A4 紙都自動成為Cashier的Memo紙，只是我必需將一張A4紙分作均等的四份，放在一個memo格內。自少不是愛整齊的人，也不覺得隨手將一張紙分四份有何難度，偏偏李老闆就將我造的環保memo紙打回頭，說我「界」紙的邊位不是直線，相當難看。於是經理又要教我一遍，先將數張紙一起壓出深深的摺痕，然後將刀片從紙內向外「湯」開。這樣就可保證紙邊是不會突出的直線了。
問題是，要做到效果良好，一定要逐張紙「界」。將幾張紙壘起來的界的話，邊位仍是崩口的。
經理說：「老闆要求高嘛。」但這界紙法要多付出時間。可是當我見到大疊分割出來的紙都是一樣整齊如新，就明白為何他要這麼堅持了。他要我們知道，店中的一切都是給客人看到和用到的，必需以最好的表現出來。一本值一仟大元的書，和一張環保紙一樣，能表現出小店的態度。如他發現我們不小心對待書本，就會黑面，叫經理轉告正確待書的方法。
我有理由相信，李先生對小節的嚴謹，皆因他是唸建築出身的，他說那分店的室內設計出自他手筆，的而且確，去過那所舊辰衝的（現在該是LCX的一部份），都會感到那小店跟其他的分店有所不同，很有英國小書店的溫暖和學術味道。
小店全用深啡色的木書架，當中佔當眼位置的是一列新鮮出爐的Paperback，接著的是一堆洋雜誌，之後是Bargain Corner和Children's Corner。但我最愛打主意的，是店中那個小房間，是一個專賣Art Books的位置，電影、建築、油畫、舞蹈等等…那時很希望有天可以逐本逐本將膠袋拆開讀個夠。但我每天能跟它們有「親密接觸」的，只有早上數分鐘，因為經理派遣我做一項很重要的工作—每天回來第一件事，就是拿著雞毛掃，掃一片全店書架上的書，確保老闆和客人們觸摸書本時，不會感覺到上面有塵。我視這工作像小和尚每早掃落葉，工作簡單，但需專心地做。掃至Art Books Section時，我便會認一下書的名字，於是很多Artist的名字都是從那些早上記回來的。
正門的右面是付款處，也是「掌櫃的」跟一些熟客們聊天、談小說、建築、甚至文學的地方。我記得那時一位港大的退休教授，就習慣於下午的優閒時份，前來跟李老先生聊天；這時站在一旁的另一位阿叔店員會趁機打蓋睡，女經理也趁機小休吃點心去…
那時的辰衝員工，對英文書有一定認識，所以會跟客人有交流，會給意見，有時會見到他們跟客人聊上半小時研究流行小說。
那所小店其實有不少名人來過，我記憶中有鄭丹瑞、谷德昭和他那時的音樂界女友。但於我來說，最神聖的一次是…一位女客人前來，跟經理說兩句，經理拿過她的書單，執了大堆英國文學的書本，是Jane Austen那類的小說。女客人聲音低沉，我像不久前才聽過，卻記不起是誰。她離去後，經理問你知道那是誰嗎？我不知道。她說，你有看甜蜜蜜嗎？她是那編劇，剛拿了最佳編劇獎，是我們的熟客。
經理有所不知，那時我已聲稱自己很喜歡岸西，趕著追出去也來不及了吧。後來，我受不了海港城熱烈的聖誕氣氛，和週末也要上班的失落，於是轉職，當了補習老師。後來海港城大革新，那小店結束了。樂道總店成了熟客們的寄託。現在辰衝已經營網上書店了。
現在想來，書店店員的工作也許是我幹得最快活的工作。
