誰都需要妄想代理人

手塚治蟲，作品成名於六十年代。前生的我不知道死了沒有，但今生的我肯定還沒有出世。長大了看手塚，對於他筆下人物遠大的抱負，只能抬頭仰望、讚嘆和欣賞，卻註定和他們之間有著不能拉近的距離。
宮崎峻，作品成名於八十年代。已是孩子的我，卻長於貧困家庭，進電影院看動畫是奢侈的夢。長大了才看的龍貓，始終是隔了一重紗，任你怎麼愛，仍是錯過了最好的時機，爬不上龍貓的肚皮嘻哈大笑。
（當然當然，還有不二雄、鳥山明、高橋留美子…等等，失敗的孩子、瘋狂的博士、性感的魔女，都跟兒時的我遇個正著，一起渡過不少快樂時光。這些像是我們幼時的糧食，將我們飼得身壯力健，開開心心就是了。）
我想，手塚和宮崎峻的偉大，在於他們的作品都能跟他們的時代對照著。就是因為看到人類的醜惡，手塚才創作了憤世疾俗的怪醫，就是因為看到人類貪婪自大，宮崎峻才創作出千與千尋。這種創作跟觀眾的心靈互動，拼發光芒，照亮黑暗時代的幽谷。所以偉大和恆久。
他倆之後，有沒有哪個動畫家有能力接棒？
有一部動畫，依我看是做到了。它的確能打破糖衣，揭穿我們的陰暗面，迫觀眾直視自己的軟弱，讓你一邊看，一邊懼怕，甚至覺得自己也曾經那樣的醜惡…那是個很壞的時代，卻是我們的時代。
那是今敏編導的妄想代理人。
這可說是近幾年來，看過最好的一部動畫。不論是意念、編劇和創作形式都是一流。為什麼香港不見「它」的蹤影？因為即使在日本放映也只能在半夜的成人時段…那可是比Monster更使人抑鬱的作品啊！能在翻板市場找到已是幸運了。
故事由一個動畫設計師的遭遇開始。她被製作公司催迫交貨，卻仍是苦無頭緒。一晚，回家路上她被襲擊致重傷。因為想逃避工作和壓力，她告訴警方自己被一個神秘的少年（一個頭戴鴨舌帽、手持棒球棍，腳踏混軸鞋的小學生）襲擊…她甚至將那個「小學生」繪畫出來，讓傳媒大事報導這個「悶棍少年」，於是像幻像真的悶棍少年恐慌入侵大城市中的脆弱心靈。所有軟弱的人，面對不想面對的困局時，就會自行妄想「悶棍少年」出現，用球棒打擊自己的後腦，好能暫時昏去，逃避現實。
故事情節和人物也相當黑暗：女補習老師患性格分裂，是老師也是妓女，痛苦萬分，於是找「悶棍少年」襲擊自己；女中學生發現慈父在自己的房間牆壁上鑽了個洞，接駁了攝影機.，天天在偷拍自己換衣服，於是找悶棍少年襲擊自己，好讓自己暫時失憶；小學生以為自己會順利當選學生代表，卻遇上強敵，於是他找了「悶棍少年」解決對方；三個在網上相約一起尋死的老中青，等待「悶棍少年」出現了結自己…
還有一位生於五十年代的警員，一面追蹤腐敗年代的「悶棍少年」，一面懷緬純真時代。
窒息。
一連看十三集的話，會感到窒息的。但從各式各樣性格殘缺崎型的現代人角色中，觀眾必會想起自己的。當被今敏厲害的故事和影像迫至崖邊時，我們才會見到真正的自己，面對和克服自己的懦弱，找回自己的步伐和堅強的意志，應付愈來愈崎型的世界。
幸好結局算是找到一道彩虹，不致於太悲哀。



今敏早於「千年女優」時已被西方動畫界注視。那也是一部上佳作品，有著追尋夢想的浪漫。之後的東京契爺更是沒有挑剔的餘地了。可是，就是嫌它們太四平八穩…最多是很好很好很好，卻不是令人能站起來鼓掌那種。「妄想代理人」我卻真的要鼓掌了。動畫是商業創作，這樣多的題材可以發掘，偏要找這種令人不安焦慮噁心的。而且做得相當有良心，絕不是賣弄暴力色情，放在半夜放映能有多少觀眾？將影帶發行，市場怎及得上做一部打打殺殺有機械人有美女有cyber world有大堆似是而非的內容的所謂「動畫」？算了大半天，這仍是一件吃力不討好的工作。但他真的做到了，而且做得精采。

其實，巴士阿叔也很「妄想代理人」的…阿叔遇上少年，爭執，阿叔成為媒體主角，揚名四海。少年看不過眼，希望「悶棍少年」能重擊阿叔。「悶棍少年」的滾軸卻來到少年身邊，重擊他的後腦…因為他不想再被人稱作懦夫了。


今敏網頁：
http://www1.parkcity.ne.jp/s-kon/


這裡有今敏解釋妄想代理人每一話的設計，唉…有叮噹的翻譯麵包就好了：
http://www.asahi-net.or.jp/~xw7s-kn/paranoia/mousouindex.html


在別人的blog找到有關今敏的轉貼，別人寫的比我好，去看看！
http://kjhoward.blogspot.com/2006/05/blog-post.html